Франческо Таманьо — гигант итальянской оперы

К 150-летию со дня рождения

Замечательному рассказчику Ираклию Андронникову везло на собеседников. Однажды его соседом по больничной палате оказался выдающийся русский актер Александр Остужев. Долгие дни коротали они в беседах. Как-то речь зашла о роли Отелло - одной из лучших в карьере артиста. И тут Остужев поведал внимательному собеседнику любопытную историю.

В конце 19 века в Москве гастролировал знаменитый итальянский певец Франческо Таманьо, который поражал всех своим исполнением партии Отелло в одноименной опере Верди.

Сколько опер у Россини?

Полемические заметки о репертуаре российских оперных театров

Когда я учился в музыкальной школе и впервые услышал "Севильского цирюльника", то влюбился в эту оперу и часто ловил себя на том, что бессознательно напевал фразы и нее: "Ах, браво, Фигаро, браво брависсимо", "Я так безропотна" и др. При всей любви к "упоительному Россини", окончил школу я с убеждением, что Россини - автор одной, ну от силы двух опер. К "Цирюльнику" добавлялся патриотический "Вильгельм Телль". И то, лишь, теоретически, так как знал я из него только финальную часть увертюры. Если кто-то полагает, что, учась в консерватории на исполнительском факультете (это было в 60-е годы), я прослушал на занятиях по истории музыки еще хотя бы одну ноту из опер великого итальянца, то он ошибается.

«Звезда» в роли шута

Готовившаяся с большой помпой премьера "Риголетто", наконец, состоялась. "Задранные" цены кусались, билеты в кассе оставались, в ход пошла реклама в газетах и по радио - все вмиг узнали, как хорошо провести вечер в опере! Ничуть не хуже, чем в клубе или сауне. Перед началом спектакля были волнения, его даже пришлось задержать на полчаса. Автомобильная Москва стояла, сотовые телефоны трезвонили, охрана нервничала, "крутой" народ опаздывал (простите, задерживался). Но вот, все волнения позади, и маэстро Евгений Колобов встает за дирижерский пульт. Уютно устроившись в мягком кресле, мы погружаемся в этот чудесный мир, зовущийся оперой Верди.

Интервью со Святославом Бэлзой

В нашей почте есть письма, в которых читатели просят организовать встречу со Святославом Бэлзой. Мы решили провести небольшое интервью с известным деятелем культуры, чтобы он смог ответить на некоторые (наиболее часто встречающиеся) вопросы.

— Уважаемый Святослав Игоревич, мы очень рады, что Вы нашли время побеседовать с посетителями нашего сайта и ответить на некоторые их вопросы.

— Да, я с удовольствием сделаю это. Меня давно интересовал интернет, как один из самых перспективных способов информационного общения. Вдвойне приятно, что речь пойдет о любимом мною оперном искусстве.

«Геликон-опера» открывает моцартовскую серию

1. Что говорить, когда нечего говорить

Когда-то в юности я посещал театральную студию. Однажды, участвуя в массовке, мне надо было изобразить разговор с собеседником. Опытные студийцы подсказали: произноси одну и ту же фразу "что говорить, когда нечего говорить", и не будет проблем. Я вспомнил об этой фразе, выходя из "Геликон-оперы" после премьеры "Похищения из сераля" Моцарта (14 декабря) и раздумывая о том, что же написать в рецензии об этом спектакле. Говорить, все же, придется.

Недоумение - вот, пожалуй, самое деликатная характеристика впечатления от просмотра этой постановки Алексея Парина.

Коротко о разном

100 лет со дня рождения Андрея Иванова

13 декабря исполняется 100 лет со дня рождения выдающегося баритона, Народного артиста СССР Андрея Алексеевича Иванова (1900-1970). А.Иванов учился пению в Киеве у Н.Лунда. В 1925 впервые выступил там же на оперной сцене (партия Евгения Онегина). Работал в театрах Баку, Одессы, Свердловска. В 1934-49 солист Украинского театра оперы и балета, с 1950 в Большом театре. Среди лучших партий Демон, Князь Игорь, Грязной, Жермон, Риголетто, Эскамильо и др.

Новогодняя оперная афиша Европы (продолжение обзора)

К нам поступают письма с просьбой коротко рассказать о репертуаре европейских музыкальных театров, не вошедших в предыдущий обзор. Выполняем просьбу читателей и представляем наиболее интересный репертуар ряда ведущих оперных сцен в период с 25 декабря по 10 января.

Берлин. "Комише опер"

Декабрь:
25. Сказка о царе Салтане (Римский-Корсаков)
26. Кармен (Бизе)
28. Турандот (Пуччини)
29. Богема (Пуччини)
31. Веселая вдова (Легар)

«Брависсимо». Янес Лотрич

Представляем новую рубрику нашего интернет-журнала. Она посвящена современности. Последние годы много говорят о вокальном кризисе. Что, мол, "золотой век" вокала прошел, выдающихся талантов, сравнимых с великими кумирами прошлых лет, нет (или почти нет). Причин выдвигается много: от экологической ситуации в мире, влияющей на природу голосового аппарата, до проникновения принципов шоу-бизнеса в классическое искусство, поставившего его на поток, и режиссерской экспансии в бывшее раньше преимущественно музыкальным искусство оперы.

Мы не ставим сейчас задачи исследовать эту ситуацию. Единственная наша цель - выискивать среди "кучи сора" певческие бриллианты и очищать их от патины привходящих обстоятельств, не имеющих отношения к подлинному искусству. И такие бриллианты есть. Сегодня наш первый материал.

Смелость «Арбат-оперы»

Этот сезон богат на российские премьеры. Теперь вот - "Арбат-опера". Мы слушаем фарс Россини "Синьор Брускино", который был впервые поставлен в Венеции (1813). Чуть позже, в том же году, в городе на воде прозвучит и замечательная "Итальянка в Алжире", свидетельствующая о наступившей зрелости композитора. Но уже в "Брускино" мы ощущаем, как общие места ранних опер-буффа (когда, как во многих операх 18 века, по характеру музыки не всегда поймешь, веселятся на сцене или грустят) превращаются в пленительные и оригинальные мотивы, а герои обретают индивидуальность.

Ольга Иванова, художественный руководитель театра и режиссер, с редкой последовательностью осваивает раннее россиниевское наследие. "Брачный вексель" (Камерный музыкальный театр), "Счастливый обман" (Петрозаводск), а теперь вот и "Брускино".

Между пышностью и минимализмом

Италия славится знаменитыми оперными фестивалями. Арена ди Верона и Пезаро, Торре дель Лаго и Сполето. Здесь есть что посмотреть. Но существуют и менее известные оперные форумы, где, зачастую происходят не менее значимые события музыкального мира. Об одном из таких фестивалей - Мачерата-2000 - читайте в материале, присланном Ириной Сорокиной. Уже 36-й сезон проводится он в прекрасном местечке к югу от Анконы. Спектакли проходят на открытой арене "Сферистерио", имеющей своеобразную, сильно вытянутую в ширину, форму. В этом году фестиваль открылся спектаклем "Аида", о котором рассказывает итальянский критик Паоло Патрици. Нашим любителям оперы будет также интересно его мнение о теноре Никола Мартинуччи (р. 1941), которого многие знают по его выступлениям на гастролях Ла Скала в Москве (1989), где он исполнил одну из своих лучших партий - Калафа в "Турандот" Пуччини.

Коротко о разном

«Джезуальдо» в России

23 ноября в БЗК состоялась российская премьера оперы Альфреда Шнитке (1934-1998) "Джезуальдо" (концертное исполнение), написанной по заказу Венской "Штаатсопер" и поставленной там же в 1995 году (дирижер М.Ростропович). Опера посвящена знаменитому неаполитанскому композитору конца 16-начала 17 веков князю Карло Джезуальдо ди Веноза, выдающемуся мастеру мадригалов. Сюжет основан на подлинном и трагическом факте его биографии, когда в порыве ревности он приказывает убить неверную жену с любовником, а затем, в состоянии аффекта умерщвляет малолетнего сына, сомневаясь в том, что это его ребенок. Постановка осуществлена Государственной академической симфонической капеллой под управлением Валерия Полянского.

Страницы Новогодней оперной афиши Европы

Наступают Рождественские и Новогодние праздники, каникулы. Многие отправляются отдыхать за границу. Возможно, им пригодится наш небольшой обзор новогодней оперной жизни ряда ведущих европейских музыкальных театров. Вообще, надо сказать, в эти дни (конец декабря - 10 января) жизнь оперных театров не отличается большим разнообразием. Чаще всего предпочитают оперетту (И. Штраус, Ф. Легар, И. Кальман). Немцы обожают давать "Гензель и Гретель" Хумпердинка. В нескольких театрах идет "Волшебная флейта" Моцарта (в барселонском "Лисео" 27, 28, 30 декабря, 2, 4, 5, 7, 9, 10 января; во Франкфурте 26, 29, 31 декабря, 6 января; в Гамбургской опере 26, 29 декабря. 1, 6 января; в берлинской "Штаатсопер" 27 декабря; в Цюрихе 29 декабря; в парижской "Гранд-опера" весь декабрь и с 3 по 6 января).

Легендарный король Оперы Монте-Карло

Часть 1. Восхождение

Этот человек прожил около ста лет, почти шестьдесят из них (!) он руководил театром в Монте-Карло, где осуществил около 80 мировых оперных премьер. Он "брал" Никополь (болгарский - Е.Ц.) во время Русско-турецкой войны, выполнял особые поручения Александра III, был другом Принца Монако Альберта I, писал оперы для Шаляпина, пел в оперетте. И это только малая толика его кипучей деятельности. Несмотря на то, что значительная часть его жизни связана с Россией и с выдающимися деятелями русской культуры, имя Гюнсбурга, практически, не упоминается в отечественной литературе по музыке и театру. Даже в написании его имени нет определенности. Он то Гюнсбург, то Гинсбург, то Гинцбург.

Дебют Даниэлы Барчеллоны в «Орфее» Глюка

Очередная публикация Ирины Сорокиной посвящена сравнительно новому в оперном мире имени, однако уже снискавшему известность. Даниэла Барчеллона родилась в Триесте в 1969 году. Дебютировала на оперной сцене в 1993 году, исполнив на сцене Экспериментального театра Сполето партию Сузуки в "Мадам Баттерфляй". В активе певицы много успешных выступлений, среди них Танкред в одноименной опере Россини (1999, фестиваль в Пезаро), Анджелина в "Золушке" (2000, Рим), Кармен (2000, Мюнхен) и ряд др. Недавно Даниэла блестяще исполнила заглавную партию в опере Глюка "Орфей и Эвридика", о которой и пойдет речь в этой статье.

Афиша московских оперных премьер

Сезон 2000/01 года в Москве как никогда богат оперными премьерами. И это радует. Ряд постановок уже осуществлен. Так, в Большом театре прошла премьера подновленного "Евгения Онегина" 1944 года (о ней мы писали на наших страницах). Состоялись также премьерные спектакли в Московском Академическом музыкальном театре имени К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко ("Обручение в монастыре" С.Прокофьева), "Новой опере" ("Гамлет" А.Тома) и "Геликон-опере" ("Служанка-госпожа" Дж. Б. Перголези). О них мы также информировали наших читателей. Остановимся еще на ряде проектов, обещающих быть интересными.