Трагидрама масок

Результаты российской премьеры оперы Яначека "Средство Макропулоса" впечатляющи. Действие воспринимается на одном дыхании, работа режиссера с артистами подробна и структурна, оркестр чутко выполняет волю дирижера. Если добавить к этому удивительное качество и большую "плотность" музыкального материала, сочетающего в себе оригинальность идей с необходимой долей мейнстримных элементов стилистики 20-х годов прошлого века, а также достаточно высокую способность исполнителей озвучить замысел композитора, то получается превосходный художественный результат.

Единственным "слабым" местом всего этого оперного пиршества является… либретто, в чем, разумеется, театр никак не повинен. Из сочинения Чапека практически улетучился дух гротеска и комедийности.

Обделенный славой. Донат Донатов

Мыслимое ли дело, чтобы, например, в истории живописи, музыки или литературы остались какие-то талантливые художники, незаслуженно забытые? Если такое и бывает, то это скорее исключение, возможное, преимущественно, по отношению к мастерам старых эпох, чье наследие по каким-либо причинам полностью или частично утрачено. В основном же, история расставляет всех и вся по своим местам - непризнанных при жизни слава "настигает" после смерти!

В исполнительских же искусствах такое случается сплошь и рядом, а в вокале тем более - слишком уж тонкая это и субъективная "материя". Кроме того, исполнительское искусство эфемерно с точки зрения "вещности", оно существует только здесь и сейчас. Оно также зависит от многих привходящих обстоятельств.

Юбилейный вечер Пааты Бурчуладзе, или «Просто Мария»

Наш рецензент побывал на юбилейном концерте Пааты Бурчуладзе в Большом театре. Его впечатления мы и предлагаем читателям журнала. Пускай кому-то эти заметки покажутся чересчур придирчивыми и несправедливыми, но, как говорится, с "больших" людей и большой спрос. Реверансы - не наш стиль!

Предвижу, что у дотошного читателя может возникнуть закономерное недоумение по поводу названия этих заметок, ибо речь в них пойдёт о концерте, состоявшемся 14 июня 2003 года в Большом театре России. Ведь это мероприятие явилось празднованием 25-летнего юбилея карьеры на мировой оперной сцене Пааты Бурчуладзе.

Ушел из жизни Евгений Колобов

Оперный мир осиротел - 15 июня ушел из жизни выдающийся дирижер Евгений Колобов. Много было сказано в последнее время о противоречивости натуры маэстро. Его романтической душе было трудно в этой новой действительности, когда большинство деятелей искусства занимается не творчеством, а суетой и пиаром. Да, последние годы его деятельности были окрашены в противоречивые тона. Вольное отношение к партитуре, всякого рода переоркестровки, сокращения текста ставились ему в вину. Действительно, подчас трудно было понять, что движет Колобовым, какие сложные процессы происходят в его душе? Однако стоило ему стать за пульт, как все вопросы уходили на второй план, и слушатель оказывался во власти творимых им звуков музыки, которая была для него всем!

Три октавы в одной арии Доницетти

Шкатулка вокальных редкостей

В традициях этой рубрики рассказывать о малоизвестных явлениях оперного мира. Сегодня речь пойдет об нескольких редкостях сразу. Во-первых, опера Доницетти, арию из которой предстоит прослушать читателям, не из самых популярных. Ее название "Алина, королева Голкондская". Во-вторых, имя певицы исполняющей арию Алины, не так уж о многом говорит - Бьянка Берини.* Но главное все же в другом. В этой арии Берини, обладательница альтового голоса, демонстрирует уникальные вокальные возможности. Сначала она с легкостью добирается до ми 3-й октавы, а затем "низвергается водопадом" до ми малой!

На берегах «Голубого Дуная». Будапештская опера

Объявляя год назад планы на текущий, ныне уже завершающийся 227-й сезон, руководство Большого театра обещало широкую гастрольную деятельность - как собственной труппы, так и зарубежных коллективов на обеих сценах первой московской оперы. К радости театралов эти амбициозные планы были во многом реализованы. Кое-что, однако, так и осталось "за скобками", в частности, не состоялись гастроли Венгерской государственной оперы с вердиевским "Макбетом" и "одной из опер современного венгерского композитора" (именно так было заявлено в пресс-релизе). Что ж, постараемся хоть в малой степени восполнить этот пробел. Наш постоянный автор А.Матусевич побывал недавно в Будапеште. Предлагаем его рассказ о буднях одной из ведущих центрально-европейских оперных сцен, а также о спектакле "Турандот", который он посетил.

Коротко о разном

Премьера «Демона» в Мариинском театре

Давно замышлявшийся "Демон" наконец поставлен в Мариинском театре. Премьера состоялась 6 июня. Лучшие творческие силы были мобилизованы на эту постановку. За пультом стоял Валерий Гергиев. Знаменитого режиссера Льва Додина и сценографа Давида Боровского также нет нужды представлять. В главных партиях были заняты Евгений Никитин (Демон), Евгений Акимов (Синодал) и Татьяна Павловская (Тамара).

Мнения критиков по поводу постановочной части оказались довольно единодушными.

«Своя игра»

Гастроли Латвийской оперы вызвали повышенный интерес в столице. Любопытно было посмотреть, как бывшая советская республика, а нынче суверенная страна, рвущаяся в "европейскую семью", пытается освоить "культурный" стиль продвинутых западных оперных держав. К тому же мы были наслышаны о достижениях рижан в этой области. Да и имена Инессы Галант, Соноры Вайце нет-нет, да срывались с уст знатоков жанра.

Теперь пришла пора убедиться во всем воочию. Итак, два спектакля - два мира. Барочный кунстштюк и популярная итальянская классика. Выбор сколь симптоматичный, столь и ответственный. Такова "своя игра" наших прибалтийских соседей.

Адольф Адан. Вариации Коралин из оперы «Тореадор»

Шкатулка вокальных редкостей

До, до, соль, соль, ля, ля, соль! Фа, фа, ми, ми, ре, ре, до! -
"Как мне маме объяснить, что чистюлей трудно быть!".

Кто не знает этой детской французской песенки? А, уж, те, кто учился в музыкальной школе по классу фортепиано, тот почти наверняка играл знаменитые Двенадцать вариаций Моцарта на эту тему (К.265).

Листая старую программку. «Метрополитен», 1934 год

Перебирая архив, я наткнулся как-то на старую потрепанную программку. Изданная на красивой мелованной бумаге с изящным шрифтом, она извещала о премьере "Аиды"... в театре "Метрополитен" 22 декабря 1934 года. Среди исполнителей главных партий значились имена Элизабет Ретберг, Джованни Мартинелли, Лоуренса Тиббетта, Эцио Пинцы. Какой состав!

Я вспомнил, что история этой программки интересна сама по себе. Она досталась мне от одного знакомого инженера. Он умер несколько лет назад в возрасте 96 лет. Это был инженер-интеллигент старых дореволюционных "кровей", работавший в области авиации. В те времена профессия инженера еще не была девальвирована, как это случилось в советскую эпоху. В 30-е годы его командировали в Нью-Йорк. Будучи страстным меломаном, он посещал оперу и сохранил несколько реликвий тех лет. Среди них и эта программка.

Коротко о разном

Кончина Отто Эдельмана

На 87 году жизни 15 мая скончался известный австрийский бас-баритон Отто Эдельман. Певец родился в Брунне близ Вены 5 февраля 1917 года. Его оперный дебют состоялся в 1937 году в тюрингском городе Гера (заглавная партия в "Свадьбе Фигаро"). Эдельман воевал на фронте, два года провел в русском плену. После войны он возобновил свою карьеру в Граце.

Венские каникулы. Часть вторая

«Дилогия» немецкого зингшпиля внутри Ринга и за его пределами

С точки зрения "рая для меломана", австрийская столица - это, конечно же, не только "Штаатсопер", но и ряд других объектов оперно-музыкального направления, посещение которых способно расширить рамки венских впечатлений и обогатить багаж увиденного и услышанного свежими неординарными красками. При всём различии Москвы и Вены, музыкальные параллели двух столиц, которые удаётся провести, кажутся даже забавными. Судите сами. Венская Государственная опера ("Штаатсопер") предстаёт "аналогом" московского Большого театра.

Виолета Урмана — литовская дива

"Вокальные возможности Урманы поразительны. Ее диапазон - особенно в верхнем регистре - очень широк. В данном случае мы имеем дело не просто с меццо или сопрано, а с выдающимся талантом и голосом необычайной красоты и возможностей, как в верхнем, так и в нижнем регистрах" - так сказал о литовской певице Виолете Урмане Риккардо Мути. Наш сегодняшний материал о ней. Но сначала немного предыстории.

После публикации материала о Вальтрауд Майер в редакцию пришло любопытное письмо из Литвы. Его автор, Аудроне Некрошене, отметила, что после того, как в 2000 году произошел разрыв отношений между администрацией Байрейтского фестиваля и немецкой певицей и последняя перестала выступать в вагнеровской "Мекке", фестиваль "ничего не потерял". Эстафету Майер подхватила литовская певица Виолета Урмана.

Венские каникулы. Часть первая

Не секрет, что российские любители оперы в противовес всему остальному миру представляют собой едва ли ни самую "обделённую" армию меломанов. Вынужденная "сидеть" на скудном пайке отечественной репертуарной политики и лишённая живого общения с мировыми "звёздами", эта категория ценителей вокального искусства, тем не менее, ухитряется с помощью аудио- и видеозаписей быть в курсе того, что творится в оперном мире за рубежом. Но, прослушивая любимую запись по двадцатому разу, невольно начинаешь идеализировать полюбившихся исполнителей, зачастую не всегда оправданно, ибо запись, как известно, почти всегда выгодно отличается от "живого" исполнения. Получается, что заочно мы словно снимаем с исполнителя "вокальные сливки", а встреча со "звездой" в живую может дать совершенно иные впечатления.

Фестивальное лето 2003 года. Анонс. Статья первая

Уже 19 мая на ежегодном Глайндборнском фестивале первая премьера - очередной летний сезон начинается. По традиции, мы начинаем цикл статей-анонсов, посвященных предстоящему фестивальному марафону 2003 года.

Глайндборнский фестиваль

Программа Глайндборнского фестиваля интригующа. Среди шести оперных постановок - три премьерных, причем две из них являются абсолютными новинками этого форума.