Фестивальное лето-2002. Торре дель Лаго Пуччини

Традиционный фестиваль в любимом Пуччини местечке Торре дель Лаго неподалеку от знаменитого своим карнавалом Виареджо в этом году, кажется, стремится представить зрителю более широкую панораму творений маэстро, принадлежащего к числу самых любимых композиторов всех времен и народов. Одна премьера – «Манон Леско», и три названия – «Турандот», «Мадам Баттерфлай», «Тоска» – сохранившиеся на афише с недавних лет.

Совсем недалеко от Торре дель Лаго находятся знаменитые карьеры, в которых добывают сияющий белизной мрамор. В городке Пьетрасанта когда-то добывал мрамор сам Микеланджело, а ныне живут и работают современные скульпторы. Организаторы фестиваля задумали осуществить проект “Высечь оперу”, доверить оперные постановки на озере Пуччини скульпторам.

Урок качества

Полезно иногда получать уроки. Они отрезвляют и лишают иллюзий. Только размечтаешься, что наше оперное дело бурно прогрессирует, вот-вот догоним и перегоним всякие там «европы», а тебе сразу «указывают на место». Урок преподала Римская опера, привезшая на гастроли в Москву хит из хитов – «Тоску».

В самом деле, далеко не первый театр в мире показывает такой крепкий класс, что диву даешься. Слабых мест почти нет! Возьмем, к примеру, оркестр (маэстро Пьер Джорджо Моранди). Духовые не «бьют по мозгам» (дирижер – бывший гобоист, как говорится, «вылез из ямы»), баланс между группами превосходный, нюансировке можно позавидовать, и – главное – все подчинено общей цели, призвано выявить вокальные красоты сочинения. А уж сам вокал – тут и говорить нечего!

Так поступают в Глайндборне, или Опера на траве (окончание)

Если к «Эврианте» публика отнеслась достаточно сдержанно, что не замедлило сказаться на кассе, то безусловными лидерами проката стали шлягерный в этих краях «Альберт Херринг» и вечнозеленая везде и всегда «Кармен». Кстати, о кассе. Проблема в том, что со дня основания фестиваль остается полностью приватным и живет тем, что продает. Если государственному театру вполне достаточно реализовать половину билетов, то для Глайндборна катастрофой является уже 95-процентная продажа. В этом году постановки раритетов откинули прибыль до отметки в 90%, но на такие жертвы Глайндборн идет сознательно из соображений чистого искусства.

Комическая опера Бриттена – предмет культа в Глайндборне, поскольку ее премьера состоялась именно здесь в 1947 году под руководством автора и с Питером Пирсом в заглавной роли.

Так поступают в Глайндборне, или Опера на траве

Каждый фестиваль в мире оперы уникален по-своему, несмотря на затертость самого эпитета "уникальный". Зальцбург, Байрейт, Верона, Брегенц, Савонлинна, Пезаро… Каждый из этого списка, который вы можете продолжать как угодно, - не только символ, но и сложившийся микрокосмос со своими законами, фантомами и особым образом жизни. А все вместе являются ускользающими ликами одной и той же 400-летней дивы по имени Опера. Но уж если быть сколь дотошным, столь и предвзятым, то, пожалуй, и можно обнаружить на оперной карте мира фестиваль уникальный из уникальных, такой же уникальный, как оперный театр в Манаусе, построенный среди бразильских джунглей. Это английский Глайндборн. Единственный в своем роде. Но вряд ли вам удастся найти это место даже на достаточно подробных картах Великобритании - тут потребуются отдельные карты Южного (или Нижнего) Сассекса, хотя гарантий все равно нет. Дело в том, что Глайндборн не только не городок, но даже и не деревня с большим населением - это частное родовое поместье семейства Кристи.

Успех на фоне кризиса жанра

Для начала выдвинем скопом и без комментариев несколько основных тезисов.

О режиссуре и сценографии:

• Постановка создана в стандартном русле мирового оперного мейнстрима в его умеренном варианте, с этой точки зрения восприятие спектакля не вызывает отторжения.
  
• Это дает основания считать ее вполне удачной для театра.
  
• В спектакле присутствуют все признаки «большого» русского стиля.
  
• Стилистика постановки противоречива.

Сезон старый — сезон новый

Внимательный читатель заметит, что точно такое название носил аналогичный обзор оперной жизни столицы в начале предыдущего сезона. Мы решили сделать его традиционным и название не менять.

1. Сезон старый

Если коротко подытожить оперные плоды истекшего сезона, то картина получится пестрой и тяготеющей к оценке – посредственно. Не вышла Москва в оперные «хорошисты» по нашему мнению.

Фестивальное лето. Мачерата-2002

Италия, которую сами обитатели называют “bel paese”, то есть «прекрасная страна», - летом не только рай для туристов, но и для меломанов. Трудно найти город или городок, где не проходил бы оперный фестиваль. Музыкальные празднества на любой вкус – традиционные, с неизбежным предпочтением сверхпопулярных опер Верди и Пуччини, и не очень, с присутствием редких названий на афише.

Побережье Адриатики давно освоено российскими туристами. В аэропортах Римини и Анконы беспрерывно садятся российские самолеты, на песчаных пляжах нередка русская речь. Но не столь хорошо известны туристам красивейшие старинные города, в двадцати минутах-получасе езды от моря. Йези, Лорето, Реканати, Фермо, Асколи Пичено – подлинные жемчужины, способные подарить море удовольствия любителю средневековья и охотнику за гастрономией, поклоннику поэзии и меломану.

Торжество китча в «Аиде» Дзеффирелли

Наш журнал продолжает серию публикаций о летних оперных фестивалях. Сегодня слово нашему постоянному автору Ирине Сорокиной. Она рассказывает об очередной «Аиде» в Вероне.

Нынешний фестиваль в Арена ди Верона - в некоторой степени юбилейный, восьмидесятый по счету. Оперные представления в римском амфитеатре, начавшись по инициативе великого тенора Джованни Дзенателло в 1913-м году, прерывались только на время двух мировых войн. Традиция оперного праздника под открытым небом, которая на два месяца превращает Верону в центр мировой оперы, процветает и по сей день, принося немало радости публике, среди которой знатоки оперы и итальянцы - меньшинство, а туристы и иностранцы - большинство.

От редактора

После летнего перерыва наш сайт возобновляет свою работу. Достойно ли это событие поздравлений или соболезнований - решать Вам. Пользуясь случаем хотелось бы объясниться с Вами, порассуждать о судьбах и перспективах нашего общего, пускай и небольшого, дела.

Среди достижений - сам факт того, что журнал продолжает существовать, что в нынешних российских культурных реалиях не так уж и плохо. Попытки поставить дело хотя бы на минимальные экономические рельсы успехом пока не увенчались. Для рекламодателей опера не привлекательна, а спонсоры и меценаты не стоят в очередь в нашу дверь, им, видимо, интереснее другие дела.

Мы доросли до «Лулу»? Премьера в «Геликон-опере»

Теперь у нас есть "Лулу". Теперь мы на "уровне" - говорю это без сарказма. Культурная миссия выполнена "Геликон-оперой" с впечатляющей уверенностью (внешней, конечно).

А что есть, собственно, "Лулу"? Подчас, ее называют "Травиатой" 20 века. Сравнение, естественно, не музыкальное, и не литературное, а, скорее, культурологическое - вот, мол, как могут обернуться такого рода сюжетные мотивы в этом многострадальном столетии (теперь уж прошедшем). Не лишена смысла и параллель с "Саломеей". Женщина, превращающая любовь в поединок, "игру без правил", женщина, чей жизненный путь, чью принципы находятся за пределами добра и зла, но которая никогда не изменяет самой себе...

Коротко о разном

Итоги XII Международного конкурса имени П.И.Чайковского

Завершен XII конкурс имени П.И.Чайковского. Нас, естественно, интересуют вокалисты. Здесь 1-я премия вручена российским певцам, меццо-сопрано Айталине Афанасьевой (более известной как Адамова) и басу Михаилу Казакову. 2-е место у нашего Андрея Дунаева (тенор) и китаянки У Бися (сопрано). 3-й приз достался Анне Самуил (сопрано) и баритону Ким Дон Сеубу из Кореи. Среди других лауреатов и дипломантов певцы из России, Словакии, Украины, Кореи.

Удивительное рядом

Как часто мы пытаемся разглядеть далекое и кажущееся большим, и не видим близкого, представляющегося нам малым и заурядным. Мы кидаемся на разрекламированные громкие премьеры, концерты заезжих гастролеров-пенсионеров, о которых «жужжит» вся пресса, в то же время игнорируем многое из того, что кажется как бы будничным.

Ну, скажите на милость, что особо интересного может представлять собой студенческий спектакль? - так думают многие... и совершенно напрасно! Ибо никакие праздничные культурные «фуршеты» не заменят нам повседневной художественной «пищи».

«Борис Годунов» в Пушкиногорье

3 июля 2002 года, в «живых декорациях» Святогорского монастыря под Псковом, рядом с местом последнего приюта Пушкина, под открытым небом состоится постановка оперы Модеста Мусоргского «Борис Годунов».

Уникальный проект будет осуществлен Государственным Академическим Большим Театром России по инициативе Российского Государственного Театрального Агентства под патронажем Министерства Культуры России, Московской Патриархии и Администрации Псковской области. Постановка оперы «Борис Годунов» откроет новый грандиозный проект Министерства Культуры РФ и Российского Государственного Театрального Агентства - «Век Дягилева» - рассчитанный на несколько лет.

Теле-радио-интернет трансляцию народного театрального праздника увидит вся страна. Предлагаем вниманию читателей пресс-релиз оргкомитета проекта.

Результат был вполне предсказуем!

И все-таки, почему Большой театр взялся за «Хованщину»? Зачем это нужно было А.Ведерникову? Тем более для его первого полноценного дебюта (импортные спектакли не в счет). Ведь результат был вполне предсказуем - успеха в этом предприятии добиться тяжело.

Сочинение с одной стороны харизматическое для русской культуры, с другой архитрудное и неблагодарное для эффектного дебюта! Ибо сюжет мутный, а драматизм чисто внешний и декларативный. О чем пекутся? О судьбе страны и народа? Полноте! И может ли быть опера без героя? А здесь: кто хороший, кто плохой - поди разберись! За кого «болеть», кто и что «олицетворяет»?*

На просторах СНГ. Белорусская опера

Развал Советского Союза повлек за собой помимо огромного количества политических и социально-экономических проблем еще одну немаловажную - утрату единого культурного пространства. По национальным, политическим, а чаще по экономическим причинам старые, некогда весьма обширные и интенсивные связи между учреждениями культуры бывших союзных республик в 1990-е годы сошли практически на нет. И если в плане обмена фольклорными коллективами, драматическими труппами, выставками, отдельными исполнителями ситуация к настоящему моменту имеет устойчивую тенденцию к выправлению, то утверждать подобное применительно к оперному искусству пока преждевременно.