Виолета Урмана — литовская дива

"Вокальные возможности Урманы поразительны. Ее диапазон - особенно в верхнем регистре - очень широк. В данном случае мы имеем дело не просто с меццо или сопрано, а с выдающимся талантом и голосом необычайной красоты и возможностей, как в верхнем, так и в нижнем регистрах" - так сказал о литовской певице Виолете Урмане Риккардо Мути. Наш сегодняшний материал о ней. Но сначала немного предыстории.

После публикации материала о Вальтрауд Майер в редакцию пришло любопытное письмо из Литвы. Его автор, Аудроне Некрошене, отметила, что после того, как в 2000 году произошел разрыв отношений между администрацией Байрейтского фестиваля и немецкой певицей и последняя перестала выступать в вагнеровской "Мекке", фестиваль "ничего не потерял". Эстафету Майер подхватила литовская певица Виолета Урмана.

Вальтрауд Майер. Портрет

В 1983 году из Байрейта пришла радостная весть: "зажглась" новая вагнеровская "звезда"! Ее имя - Вальтрауд Майер.

С чего все началось...

Вальтрауд родилась в Вюрцбурге в 1956 году. Сперва училась играть на блокфлейте, потом на фортепиано, но, как рассказывает сама певица, беглостью пальцев она не отличалась. И когда у нее не получалось выразить свои эмоции на клавиатуре, она в полной ярости захлопывала крышку пианино и начинала петь.

Маргарита Мамсирова любит «Золушек»

Маргарита Мамсирова – сравнительно новое имя на нашем столичном оперном небосклоне. Разумеется, операманы ее знают давно. Еще в 1996 году она номинировалась на «Золотую маску» за исполнение в спектакле екатеринбургского Экспериментального музыкального театра заглавной партии в «Золушке» Россини. Но для широкой публики это имя все равно не говорит пока о многом. Всего два года, как певица выступает в Москве на сцене Музыкального театра имени К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко. А до того был достаточно длинный «провинциальный» путь, на котором были свои свершения.

Маргарита – обладательница довольно редкого в России голоса – колоратурного меццо-сопрано. Тем интереснее нам было беседовать с артисткой не только о ее творческом пути, но и об оперном искусстве в целом.

Яно Тамар. Её Медея горда и полна отчаяния

Сегодня в нашем журнале знакомство с еще одним именем на оперном небосклоне - сопрано из Грузии Яно Тамар. Неизвестной певица на сегодняшний день остается главным образом только в странах СНГ, тогда как ее успешная карьера в Европе продолжается уже десять лет.

Ее Медею не назовешь копией с великого прочтения Марии Каллас - голос Яно Тамар не похож на незабываемое звучание ее легендарной предшественницы. И, тем не менее, ее смоляные черные волосы и густо накрашенные веки нет-нет, да и отсылают нас к образу, созданному полвека назад гениальной гречанкой. Есть и что-то общее в их биографиях. Также как у Марии, у Яно была строгая и честолюбивая мать, желавшая видеть свою дочь знаменитой певицей.

Разговор с Владимиром Черновым

Сегодня мы предлагаем читателям публикацию Дмитрия Изотова из Петербурга. Она посвящена баритону Владимиру Чернову, у которого Дмитрий взял интервью.

Дмитрий Изотов специализируется на истории музыкального театра, занимается музыкальной журналистикой, сотрудничает с газетой "Мариинский театр". Это его первый материал, предоставленный нашему журналу.

Имя Владимира Чернова хорошо известно в современном оперном мире. Его считают одним из ведущих исполнителей вердиевского репертуара, а западная критика сравнивает его голос со знаменитыми баритонами прошлого. Карьера певца начиналась в Мариинском театре.

Судьба вдовы Гаваццени. Дения Маццола

Сопрано Дения Маццола неизвестна в нашей стране. Или, может быть, немного известна как супруга скончавшегося шесть лет назад великого дирижера Джанандреа Гаваццени, за которого она вышла замуж в 1991 году и который был старше ее на сорок четыре года. После смерти мужа Дения Маццола почти исчезла c итальянской сцены,* и вот не так давно дала интервью журналу l’opera, где поведала о том, как сложились ее жизнь и карьера после смерти знаменитого мужа. С Денией Маццолой беседует Сабино Леночи.

Почему Дения Маццола почти исчезла со сцены после того, как осталась вдовой маэстро Гаваццени?
Дения Маццола не исчезла, ее вынудили исчезнуть. Чего только не говорили обо мне, в чем только не обвиняли. Как верно говорил мой муж, мне не могли простить акт свободы: я уступила любви, которую испытывала по отношению к нему. Это был антиконформистский поступок. Джанандреа мне всегда говорил: “Дорогая Дения, когда я умру, для тебя закроются двери всех итальянских театров”.

Интервью со звездой. Димитра Теодоссиу

Гречанка по отцу и немка по матери, сопрано Димитра Теодоссиу* на сегодняшний день одно из самых высоко оцениваемых публикой и критиками сопрано. Ее дебют состоялся в 1995-ом году в Травиате в театре Мегарон в Афинах. Превосходная исполнительница музыки Верди, Доницетти и Беллини, Теодоссиу с особенным блеском явила свой талант в год вердиевских торжеств. Минувшие сезоны были богаты творческими удачами: Аттила и Стиффелио в Триесте, Травиата в Хельсинки и Трубадур в Монтекарло. Еще один Трубадур, на этот раз под руководством маэстро Риккардо Мути - ее дебют в Ла Скала. Персональный успех в той же опере на самой великолепной и в то же время нелегкой открытой площадке - Арена ди Верона.

Интервью со звездой. Андреа Грубер

Звезда Андреа Грубер зажглась не сегодня. Но на последнем фестивале в Арена ди Верона засияла особенным блеском. Американское сопрано имела особый, персональный успех у публики в трудной роли Абигайль в вердиевском Набукко. Критики утверждали, что после Гены Димитровой в этой опере не появлялось сопрано подобной силы, технической оснащенности и выразительности. С Андреа Грубер беседует журналист Джанни Виллани.

Вы американка, но Ваша фамилия говорит о немецком происхождении...
Мой отец - австриец. В 1939-ом году он покинул Австрию и бежал в Соединенные Штаты.

Экзотическая «птица» — Суми Йо. Штрихи к портрету

Фрагменты интервью Дэвида Бэйкера с одной из ярких певиц последних лет

«Вы никогда не расслабляетесь, никогда!» - в этой фразе колоратурное сопрано корейского происхождения Суми Йо суммирует жизнь оперной дивы. Проникновенная нотка, звучащая в ее голосе говорит о той серьезности, которую она вкладывает в это утверждение. Но, разве, все в ее жизни не идет так, как ей хотелось бы? Безусловно, любая певица, которой посчастливилось бы наблюдать, как ее недавний «поп-классический» альбом “Only Love” («Только любовь»), разошелся более чем в 700.000 экземпляров, может спокойно позволить себе почивать на лаврах.

Интервью со звездой. Джузеппе Саббатини

Джузеппе Саббатини, один из наиболее интересных итальянских теноров, родился в Риме. Он начал заниматься музыкой в возрасте восьми лет. "Я родился в оркестре, - говорит о себе певец. - Сначала был первым контрабасом в Арена ди Верона, потом играл в оркестре Академии Санта Чечилия и оркестре RAI" (итальянского радио и телевидения)".

На певческую карьеру его благословил великий тенор Пласидо Доминго. Саббатини дебютировал в 1987-ом году в Экспериментальном театре в Сполето в роли Эдгара в Лючии ди Ламмермур. С момента дебюта карьера Саббатини неизменно развивалась crescendo.

Триумф Анжелы Георгиу в фильме «Тоска»

Анжела Георгиу красива. Обладает магнетизмом на сцене. Так одна из королев бельканто ныне стала киноактрисой. В фильме-колоссе по опере Пуччини, подписанном именем Бенуа Жако.* Румынская певица умело "продает" собственный имидж. Она поет, а о том, чтобы сравнивать ее с "божественной" Каллас, думает рекламная машина. Нет никакого сомнения - у нее "железная" вокальная техника. Знаменитую арию "Vissi d'arte" она интерпретирует с должным порывом чувства, но без преувеличений в веристском стиле; так, как трактует страницы Россини и Доницетти, с должным равновесием между эстетикой чувства и снисходительностью по отношению к моделям в неоклассическом вкусе.

Интервью со звездой. Сальваторе Личитра

Сальваторе Личитра - молодой сицилийский тенор, которого Риккардо Мути выбрал в 2000-ом году на главные роли в Трубадуре и Бале-маскараде. Сам певец шутливо говорит, что своей певческой карьерой он обязан "товарищу Горбачеву". Речь, конечно, не идет о первом и последнем президенте СССР, но о песне советской рок-группы, которую в середине восьмидесятых годов без перерыва транслировали частные итальянские радиостанции. В составе группы был теноровый голос, которому Личитра без конца подражал. Его мать, уставшая от повторения мотива, сказала: "Слушай, Сальваторе, иди к психиатру или к учителю пения". Личитра выбрал второй путь.

Интервью со звездой. Анна Катерина Антоначчи

Голос Анны Катерины Антоначчи трудно определить однозначно: она с успехом поет партии сопрано и меццо, выступает в ролях Армиды в опере Глюка и Кармен. Ее тембр напоминает тот тип голоса, который в первой половине девятнадцатого века именовали «soprano corto» («короткое сопрано») и который встречается в операх Доницетти и его современников. Антоначчи поет в лучших театрах мира и выступает с разнообразными и интересными концертными программами, которые охватывают четыре века музыкальной культуры. Ее особая привязанность - музыка Монтеверди. О любви примадонны к раннему барокко и о многом другом с Анной Катериной Антоначчи беседует Риккардо Батталья.

Интервью с Рамоном Варгасом

Мексиканский тенор Рамон Варгас - один из замечательных молодых певцов нашего времени, с успехом выступающий на лучших сценах мира. Более десяти лет назад он участвовал в конкурсе имени Энрико Карузо в Милане, который стал для него трамплином в блестящее будущее. Именно тогда легендарный тенор Джузеппе Ди Стефано сказал о молодом мексиканце: "Наконец-то мы нашли того, кто хорошо поет". У Варгаса сравнительно небольшой голос, но яркий темперамент и прекрасная техника".

Варгас считает, что фортуна нашла его в ломбардской столице. Он много поет в Италии, которая стала для него второй родиной. Ушедший год видел его занятым в значительных постановках опер Верди: в театре Ла Скала Варгас спел в Реквиеме и Риголетто с Риккардо Мути, в Соединенных Штатах выступил в роли Дона Карлоса в одноименной опере, не говоря уже о музыке Верди, которую он пел в Нью-Йорке, Вероне и Токио. С Рамоном Варгасом беседует Луиджи Ди Фронцо.

Встреча с Ренатой Скотто

Почти полвека на сцене - а ее карьера все еще продолжается: последняя роль - Клитемнестра в Электре, которую она исполнила в минувшем году. Сегодня Рената Скотто, может быть, с оттенком суеверности говорит: "Я все более отдаляюсь от оперной сцены, и Клитемнестра, возможно, моя последняя роль". Но, когда речь идет о примадоннах такого высокого класса, всякий прогноз может оказаться ошибочным: достaточно вспомнить о новых персонажах, которые интерпретировали в последние годы Райна Кабаиванска и Мирелла Френи. В любом случае, тот, кто побывал в Севилье в марте, мог послушать ее Клитемнестру. Этой работе певицы, к сожалению, суждено остаться неизвестной итальянской публике. Со знаменитой сопрано беседует римский журналист Паоло Патрици, один из авторов и создателей итальянского сайта www.operaliricaonline.it.