Пёрселл (Purcell) Генри (1659-1695)

В этом году мир отмечает 350-летие со дня рождения Генри Пёрселла — великого английского композитора. Сведения о дате его рождения неточны и разнятся в пределах сентября-ноября 1659 г. Однако это не имеет практического значения для публикации статьи, посвященной его творчеству. Мы предлагаем материал из нового издания энциклопедического словаря «Опера» Е.С.Цодокова. В нем речь идет о деятельности Пёрселла в целом. Подробнее о его лучшем сочинении - опере «Дидона и Эней» - предполагается в дальнейшем публикация отдельной статьи из нового издания словаря.

Английский композитор и органист. Родился в семье певца лондонской Королевской капеллы. В детстве сам был певчим этой капелле, затем (после 1673) стал помощником хранителя музыкальных инструментов Капеллы. В 1683 назначен Хранителем музыкальных инструментов и органным мастером.

Интервью с Борисом Стаценко

Сегодня я хочу представить Вашему вниманию интервью со знаменитым баритоном, солистом Немецкой оперы на Рейне, Борисом Стаценко.

За окном идет дождь, а мы сидим в его уютной квартире в городе Дюссельдорфе, рядом ходит кот Кузя, и в это дождливое утро мы разговариваем об опере, режиссуре, о жизни, учебе и работе Бориса в России и в Германии. И, прежде всего, мы обсуждаем недавнюю отмену сценической постановки «Риголетто», где Борис с большим успехом исполнил партию главного героя.

Метаморфозы жанра

Начало ноября 2009 года в Москве запомнится не только промозглой погодой, эпидемией гриппа и пассажирами метро в ватно-марлевых повязках, но и смелой музыкальной премьерой – спектаклем «Гвидон» на стихи Даниила Хармса. Произведение нашего современника - композитора Александра Маноцкова, заявленное в афише как «опера», было представлено в премьерном показе на сцене московского театра «Школа драматического искусства» (постановка - Александр Огарёв, Олег Глушков, хормейстер - Светлана Анистратова). Композитор признал, что адресовал свою партитуру хоровому коллективу именно этого театра и мечтал услышать свою музыку, исполненную именно на этой площадке.

Коротко о разном

Болдинская осень открылась «Пиковой дамой»

Двадцать третий Всероссийский пушкинский фестиваль оперного и балетного искусства «Болдинская осень» открылся 13 ноября в Нижнем Новгороде оперой «Пиковая дама». В афише фестиваля, который продлится до 22 ноября, - спектакли и концерты силами Театра оперы и балета им. А.С. Пушкина и приглашенных гостей.

Кроме «Пиковой дамы» зрители познакомятся с премьерой «Русалки» Даргомыжского, репертуарным спектаклем «Евгений Онегин», побывают на концертах «Музыка не знает границ» и «Музыка в Большом Болдине» с участием южнокорейских певиц Ки Юнг Янг (сопрано) и Юнг Сук Чой (меццо-сопрано). В концерте «И жизнь, и слезы, и любовь!» примет участие народный артист России, баритон Евгений Поликанин.

Российская премьера оперы Рихарда Штрауса «Женщина без тени»

16 и 18 ноября на сцене Мариинского театра спустя 90 лет после европейской премьеры «Женщина без тени» Рихарда Штрауса будет впервые представлена в России. Режиссёр – Джонатан Кент, художник - Пол Браун, уже поставившие в Мариинке «Электру» Штрауса.

Музыкальный руководитель и дирижёр премьеры – Валерий Гергиев.

«Женщина без тени» - главная опера Рихарда Штрауса по признанию самого композитора и многих ценителей, и одна из самых сложных и самых красивых партитур в истории музыки, так что сейчас в мире едва ли наберётся десяток театров где бы шла «Женщина без тени», а в России она и вовсе никогда не ставилась.

Ольга Перетятько: «После Accademia Rossiniana тебе уже ничего не страшно!»

На страницах нашего Интернет-журнала в выпуске от 04.10.2009 был опубликован трехчастный материал под названием «Rossini Opera Festival: 30-летие музыкальной идиллии». Его вторая часть была посвящена фестивальным постановкам комических опер. Главную партию в раннем фарсе композитора «Шелковая лестница» исполнила наша молодая, но уже достаточно известная соотечественница Ольга Перетятько (сопрано), в последние годы с поразительной интенсивностью завоевывающая всё новые и новые высоты на международном музыкально-оперном Олимпе. Сегодня автор названной публикации и наш постоянный корреспондент Игорь Корябин предлагает вниманию читателей интервью с Ольгой Перетятько, взятое у певицы во время фестиваля в Пезаро в августе этого года.

Терри Барбер: интервью со звездой

Идя на интервью с Терри Барбером, американским контратенором, я нервничал — со звездами подобной величины говорить всегда напряженно. В его послужном списке работа с Пласидо Доминго в «Метрополитен-опере», концерты на лучших оперных площадках Америки и Европы и исключительно положительные отзывы критиков. Вполне логично было предположить, что человек, обласканный судьбой, может быть достаточно холоден. Но когда он подал мне руку и, застенчиво улыбнувшись, сказал: «Nice to meet you», я понял, что беседа у нас будет свободная.

— Терри, Вас что-то связывает с американским композитором Сэмюэлом Барбером, вы не состоите в родстве?

Обыкновенная богиня

Наталья Дмитриевна Шпиллер родилась в Киеве в 1909 году. Она была дочерью состоятельных родителей, которые смогли привить ей любовь к искусству и дать ей понятие о национальной культуре с рождения. Это знание она пронесет через всю свою профессиональную жизнь и, впоследствии, будет передавать своим ученикам.

Первые уроки вокального искусства Наталья Дмитриевна получила уже в детстве от матери – оперной певицы. Начав обучение в Киеве, Шпиллер вскоре перебралась в Москву и продолжила учиться в Московской консерватории в классе Е. Лавровской. Потом была отправлена совершенствоваться за счет государства в Париж.

Брускантини (Bruscantini) Сесто (1919-2003)

Итальянский певец (бас-баритон). Учился юриспруденции и готовился к карьере адвоката. В 1945 по совету Гобби ¹, который прослушал его, отправился в Рим, где начал систематические занятия пением в оперной студии. Дебютировал на оперной сцене в 1946 в родном городе Порто-Чивитанова (партия Колена в Богеме). В 1947 прошел по конкурсу на радио, где стал регулярно выступать. В 1949 певец успешно дебютирует в Ла Скала в роли Джеронимо в Тайном браке Чимарозы. С этого времени его карьера развивалась стремительно. В 1950 певец исполняет в римском театре Элисео партию в опере Турок в Италии Россини в спектакле со звездным составом (Каллас, Валетти, Стабиле). В 1951 дебютирует на Глайндборнском фестивале в партии Дона Альфонсо в Так поступают все.

Холодный взгляд на убийцу

Стерильно. И так тоже можно, но это только полуправда: в своей постановке оперы «Леди Макбет Мценского уезда» Дмитрия Шостаковича режиссер Матиас Хартманн бросает холодный, даже слишком холодный взгляд на женскую судьбу в предреволюционной России.

Животный секс, из-за которого в свое время Сталин назвал это произведение «ярким примером антисоветской музыки», происходит только в музыке, а не на сцене: с одной стороны с помощью дирижера Инго Метцмахера за пультом государственного оркестра, а с другой стороны с помощью Ангелы Деноке в роли убийцы Катерины Измайловой.

Так вот как они поступили!..

В Московском камерном музыкальном театре им. Б.А. Покровского прошла первая, после ухода из жизни «патриарха» отечественной оперной режиссуры, премьера. Опера Моцарта «Так поступают все женщины» не впервые обживает сценические подмостки этого театра, с музыкой австрийского композитора здесь дружат давно: в репертуаре труппы сохраняются такие названия, как «Директор театра», «Бастьен и Бастьенна», «Дон Жуан», «Свадьба Фигаро» и «Волшебная флейта». С одной стороны, «Так поступают все» – опера, безусловно, популярная, с другой – по своей популярности, что, на мой взгляд, абсолютно несправедливо, всё же уступает двум другим – «Дон Жуану» и «Свадьбе Фигаро» – из сложившейся исторически «итальянской трилогии» на либретто Да Понте.

Браво, Риголетто!

21 октября, за три дня до назначенной премьеры, интендант Немецкой Оперы на Рейне Кристоф Майер решил, что новая постановка оперы "Риголетто" пройдет в концертном исполнении, а не в сценическом. "Художественные причины", - таков ответ из театра. Такого не было еще в истории Немецкой оперы на Рейне никогда, да и к тому же непосредственно перед премьерой. Майер договорился с режиссерской группой, "что постановка должна быть настолько переделана к марту 2010 года, что бы она соответствовала ожиданиям зрителей и художественному уровню оперного театра".

24 октября на оперной сцене в Дуйсбурге было в очередной раз доказано то, что музыка Верди замечательна и без всякой инсценировки, костюмов, декораций, а главное, прекрасно воспринимается без режиссуры.

Романтика романса

В театре Новая опера в последнее время обозначилась новая традиция: проводить вечера солистов оперы. Первого ноября сего года был объявлен концерт одного из ведущих солистов, баритона Василия Ладюка. Интерес к концерту был большой и, хотя в этот воскресный день в столице было много других "раскрученных" мероприятий, настоящие любители вокальной музыки пришли именно в Новую оперу. И это не случайно, так как имя Ладюка уже давно привлекает внимание меломанов.

Послужной список молодого вокалиста впечатляет. Помимо родного театра, где Ладюк успешно и много выступает, выпускник вокального и дирижёрско-хорового факультетов Академии хорового искусства и тамошней же аспирантуры по классу Дмитрия Вдовина в 2002 - 2005 годах совершенствовался на мастер-классах в «Ла Скала», «Метрополитен-опера», Хьюстонской опере.

Испытание Гайдном

В исполнении музыкальных шедевров всегда есть риск: либо очень высоко взлететь, либо упасть слишком низко. Для молодых солистов ансамбля «Премьера», представивших 31 октября сего года в московской усадьбе Царицыно необыкновенно успешную в свое время оперу Йозефа Гайдна «Аптекарь», такой риск был весьма вероятным. И речь здесь идет не только о том, что старая опера требует от музыкантов определенного умения. Для молодых артистов испытание Гайдном могло оказаться непосильной ношей еще и по другим причинам.

Однако, уже не в первый раз молодые дарования демонстрируют публике свое умение и талант без того надрыва, который, казалось, мог бы потребовать опус великого венца от не совсем опытных певцов.

Визуализация оперы как музыкального произведения, или Типология оперной режиссуры

«Здесь я стою — я не могу иначе»
Осип Мандельштам

из Мартина Лютера
(«Hier stehe ich – ich kann nicht anders…»)

Введение

Будем исходить из следующих посылок: опера – искусство синтетического жанра (музыка, слово и театр), системообразующим элементом которого является музыка. Несмотря на то, что опера может прекрасно обойтись и без театральной постановки (концертное исполнение, звукозапись), для полноценной реализации ее художественного потенциала сценическая постановка желательна.