Даже если бы Амброджо Маэстри не был обладателем красивого баритона, он не остался бы незамеченным. Это сущий великан, толстяк, столь же огромный, сколь и симпатичный,- недаром одной из его лучших ролей является сэр Джон Фальстаф.

Маэстри на сцене всего лишь десять лет. Для баритона его возраст просто юношеский – он родился в Павии, неподалеку от Милана, в 1970-ом году. Учился в родном городе. Кроме пения, внимательно занимался фортепиано: это, несомненно, положительный факт в формировании музыканта. А Маэстри не просто услаждает меломанов, но делает музыку.

Маэстри не пришлось выступать в маленьких партиях в ожидании больших. Его карьера развивалась стремительно, и заслуженно стремительно. В 1999-ом году он пел в Вашингтонской Опере, в 2000-ом в Триесте в театре Верди, в Арена ди Верона, в Японии с театром Ла Скала. Следующий год был «вердиевский», год столетия со дня смерти великого композитора, когда театры почитали себя просто обязанными поставить в афишу оперы буссетанского гения,– это, несомненно, сыграло значительную роль в карьере Маэстри. Всего лишь в тридцать один год он выступил в роли Фальстафа как на самой престижной итальянской сцене, в миланском театре Ла Скала, так и в крошечном театрике в Буссето, на родине Верди.

В настоящее время Маэстри – самый яркий, и, уж конечно, самый симпатичный вердиевский баритон последнего поколения. За десять лет он осилил большое количество ролей, что говорит о неутомимой работоспособности и любви к делу: Набукко, Сеид в «Корсаре», Роландо в «Битве при Леньяно», Риголетто, Жермон, граф ди Луна, Ренато в «Бале-маскараде», Симон Бокканегра, Дон Карлос в «Силе судьбы», Амонасро в «Аиде», Яго в «Отелло». Есть в его послужном списке две доницеттиевские роли: Энрико в «Лючии ди Ламмермур» и Белькоре в «Любовном напитке». Он также выступил в партиях Альфио в «Сельской чести» Масканьи и Геллнера в «Вали» Каталани. Впереди запись партии Бальдассаре в «Арлезианке» Чилеа.

Наше время породило среди критиков и меломанов категорию «вдовцов». Многие ходят на оперные спектакли, чтобы ностальгически повздыхать о голосах Каллас, Тебальди, даже Генчер. Чаще испытывают ностальгию по примадоннам. Но, похоже, близок, если уже не наступил момент, когда справедливо начать вздыхать от воспоминаний о кавалерах оперной сцены, таких, как Ренато Брузон.

О неповторимой округлости и мягкости звука, о тонкости интерпретации, но, в особенности, об исключительном благородстве на сцене. Из всех отлично поющих ныне баритонов Амброджо Маэстри представляется наиболее близким Брузону.

В отличие от своего старшего коллеги из Падуи, ломбардский баритон не прошел долгой школы персонажей доницеттиевских опер. Он сразу ринулся в опасный океан вердиевских страдающих отцов, неумолимых мстителей, ревнивых мужей, государственных деятелей. Голос Маэстри достаточно большой, тембр полный, владение mezza voce удивительно для молодого певца, на сцене держится уверенным хозяином, способный актер, не лишенный как величественности, так и сарказма. Мы уже упоминали о только ему присущей симпатичности великана, которая привлекает публику и критиков не менее, чем его красивый, круглый и ровный голос.

Сопрано и тенор обычно в гораздо большей степени обречены на успех, чем обладатели низких голосов. Маэстри не подтверждает это правило. В «Травиате» ему всегда сопутствует большой персональный успех, даже когда в роли Виолетты выступает капризная красавица Анжела Георгиу. Его интерпретация роли Фальстафа уже вошла в анналы: уже несколько лет назад критик «Financial Times» назвал ее «титанической», еще более значительной и впечатляющей, чем наделавшее шуму исполнение уэльского баритона Брина Терфела. Уж если английская газета признала превосходство итальянского коллеги над подданным Ее Величества...

Амброджо Маэстри ждут Венская Штаатсопер, лондонский Ковент Гарден и Метрополитан Опера в Нью-Йорке. Кто еще не знаком с искусством ломбардского гиганта, может легко доставить себе это удовольствие: на DVD вышли «Фальстаф» и «Набукко» с его участием.

На фото:
Амброджо Маэстри

Рекомендуем

• Опера на CD в интернет-магазине OZON.ru