Сцена из спектакля
ТЕМА НЕДЕЛИ
Изюминка однозначно реалистичного визуального облика спектакля – поистине гениальная в своей простоте сценография Виктора Герасименко. Средневековый замок-трансформер, видоизменяющийся по ходу оперы и непрерывно создающий ее новые сюжетные локализации, – важный и очень точно подведенный базис постановки. Замок скрывает за собой огромный видеопроекционный экран, который на определенных этапах трансформации сценографии частично или полностью открывается взору. На этом экране, словно на холсте художник компьютерной видеографики Даниил Герасименко в необходимые моменты действия, увязанные с режиссером и сценографом, рисует анимационные картины, добавляющие смысл происходящему на сцене в данный момент. И чтобы эта аллюзия была еще более рельефной, с художником по костюмам Викторией Харлалуп режиссер договаривается о том, что персонажи оперы одеваются ею по лекалам конца XIX-го, возможно, начала XX века. На самом деле, ход весьма тонкий.
Александр Антоненко в роли Отелло
Photograph: Tristram Kenton for the Guardian
Фото: Annemie Augustijns
Череду премьер наступившего сезона 2015-2016 открывает спектакль, адресованный детям, но интересный своей оригинальностью для всех возрастов. Прецедент, равного которому в истории отечественного оперного театра вспомнить не удалось. «Байки о лисе, утёнке и Балде» объединили в себе «Гадкого утёнка» Сергея Прокофьева (для сопрано и фортепиано), «Байку про лису, кота, петуха да барана», балет-пантомиму с пением Игоря Стравинского, и хоровую оперу «Сказка о Балде» Александра Праведникова. Связки-интермедии, объединяющие три опуса в единый замысел, да и сама идея представления принадлежат тоже Праведникову. В преддверии премьеры, репортаж о которой, надеемся, появится в одном из ближайших выпусков журнала, нам удалось задать несколько вопросов единственному доступному для интервью композитору триптиха.
Оперная панорама
Московский музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко
РЕКОМЕНДУЕМОЕ
«Дон Жуан»
«Евгений Онегин» в Михайловском театре