ТЕМА НЕДЕЛИ
В спектакле Марии Тихоновой, которая является и режиссером специально отснятого клипового киноряда, на сáмом деле наблюдается поразительная вещь: на сцене – условная стилистика классического оперного спектакля, не покушающаяся на чистоту жанра, а на экране – расширение оперной постановки до уровня совсем иного по своим выразительным возможностям искусства. К подобному симбиозу я всегда относился с недоверием, но на сей раз этот симбиоз превратился в неожиданно емкую, поучительную синкретику, ведь все дикие ужасы древнегреческой «сказки для взрослых» мелодически лакированная – хотя и не без драматического аффекта! – классическая форма шедевра Керубини оставляет «за кадром». В кадрах же первого киноэпизода поначалу всё кажется непонятным. В них то и дело мелькают главные персонажи, вершины любовно-драматургического треугольника. Мелькают ни в чем не повинные сыновья Медеи и Язона, а также кровожадные эринии и вещие мойры, а сама «кинохроника», выдержанная в стиле фильма-абсурда, фильма-ужаса, фильма-мистики и взывающая к эстетике жесткого символически-кровавого сюрреализма, постоянно создает ощущение мощнейшего психологического саспенса…
02 мая 2016
4014
0
Мария Гулегина, даже со всеми оговорками, что пик ее исполнительской формы пройден, и сегодня идеально попадает в потребность широкой публики видеть на сцене примадонну. Она выглядит так, как простые люди привыкли себе представлять оперную звезду, и действует как истинная прима. У нее уникальная частотная структура голоса, сочетающая и силу основного тона, и сложную систему обертонов, и сверхвысокие частоты, дающие полетность и проникновенность звучания. Она может резко, с твердой атакой создавать драматические речитативы, а может мягко входить в звук, строя обволакивающие, затягивающие в музыку конструкции. Она смело, иногда даже слишком смело, на грани риска берется за разные пласты оперного наследия. Она может и в одной единственной партии признаки этого «разного» представить так, как будто на сцене побывало несколько певиц. И наконец, она эмоционально глубоко и искренне проживает исполнение – нет, не партии, а роли, но не «добирает» эмоции позами и руками, как многие, а делает это именно голосом. Конечно, без последствий для качества такая эмоциональность не обходилась и в лучшие времена, но зритель все-таки верит ей, а не тому певцу, кто больше думал о нотах и технике. Все вышесказанное в полной мере проявилось и в нынешней «Норме», что обеспечило безусловное принятие певицы залом и восторженные аплодисменты с многократными вызовами на сцену.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
РЕКОМЕНДУЕМОЕ
Всё об опере в России и за рубежом
